遠(yuǎn)離城市的陳事、城事、塵世,置身于鸕鳥愜意自然的空間中,仿佛感受到微風(fēng)拂過寧靜的庭院。為了突破圍墻固有的煩悶,特意留有有規(guī)則卻又存在不規(guī)則的小孔,但又保持一定的神秘感,帶來了點(diǎn)點(diǎn)的新意,也滿足業(yè)主并不想過度通透的要求。來了點(diǎn)點(diǎn)的新意,也滿足業(yè)主并不想過度通透的要求。遠(yuǎn)離城市的喧囂,通過縣規(guī)劃館設(shè)計(jì)大面積的窗戶,讓光線無所顧忌的傾斜下來,在四季變換中,在晝夜交替間,在12時(shí)辰之內(nèi),作為大自然的饋贈(zèng),結(jié)合空間里無數(shù)的設(shè)計(jì)巧心思,但是縣規(guī)劃館設(shè)計(jì)意境永遠(yuǎn)純?nèi)弧?/span>
瀟湘毓秀,鐘靈萬象-《山海經(jīng)》有云:澧沅之風(fēng),交瀟湘之淵。湘水,致意疊巒之間,寫意時(shí)光流轉(zhuǎn),延綿著“楚漢名城”千年之古韻。長沙,又名星城,擁攬山、水、洲、城,開萬境,立萬象,裁抒自然之禪,盡陳人文之蘊(yùn)。其間萬境納藏于心,合而詩意叢深、人文縱深,斂納古今之意趣,清逸靈秀。在萬境瀟湘的設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師梁智德先生傳遞了萬象由心、境界洞開的東方禪意。設(shè)計(jì)依循瀟湘八景的藝術(shù)主線,或乘風(fēng)騁志,或逐水之溯,解構(gòu)晶瑩剔透的霧凇物象,于山水詩畫之間,達(dá)至天人合一的哲美臻境。物形表象的渲染描摹,精神視像的化形延展,皆歸于設(shè)計(jì)師藝術(shù)筆法的融通與洞察。光影隨風(fēng)入詩境,建筑的美學(xué)尺度悉數(shù)襯于可見的山石、水幕、折階、庭樹,與無限綿長的人文底蘊(yùn)相和,構(gòu)建出一方靈韻天成而隱逸自在的天地。水景的回環(huán)動(dòng)線以建筑為圓心視點(diǎn),經(jīng)由石階周折引入,縣規(guī)劃館設(shè)計(jì)所要傳遞的東方隱逸層層遞進(jìn),曲徑縱深,流水潺潺。于方圓之間,造物,造景,亦造境。檐側(cè)落雨簾,大珠小珠渾然歸一,又周而往復(fù),激起點(diǎn)點(diǎn)漣漪,回旋在空濛的意境之中。觀庭于竹,山水歸逸-庭者,堂前階也;院者,周坦也。建山水,植松竹,依軸為序歸置山水動(dòng)線。長幅潑墨山水畫卷圍合起建筑與堂前朗闊之地,山石水景各有逸趣,又富于形、歸于道,重置當(dāng)代語境下的東方文化認(rèn)同感。云紋墻面上雕鏤的半透屏風(fēng)圓融雅正,縣規(guī)劃館設(shè)計(jì)以金屬穿孔板為材,在漏景中定格流云紋樣,勾勒出輕靈入勝的美學(xué)意涵。階梯裝置取象自湘江的形意,涵容其柔與美,立體解構(gòu),以周折的線條鋪敘力量感,突顯半空的建筑層次,刪蕪就簡中亦有空靈意境。微風(fēng)細(xì)細(xì),修竹影交加,月色與流水雅澹相生,讓人恍若棲隱山林,塵囂皆濾,心歸靜寧。